“燕赵故地，血气刚烈，水咸土碱，风习强悍。各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间……”著名作家冯骥才在其短篇小说集《俗世奇人》中，以清末天津市井生活为背景，以“三言二拍”之笔意，写下了54个奇人的传奇故事。各篇文字精短，生动有趣，耐人回味。如今，这部作品搬上了话剧舞台，在北京保利剧院首演。就连冯骥才都很好奇，自己笔下这些原本互不相干的奇人，站在舞台上会是什么样子。

拉开大幕，展现在舞台上的场景，堪称一幅老天津卫的风情画卷。原本只存在于书中和读者想象中的一个个奇人接连登台，走进了运河码头边的“炮打灯酒馆”。“干活偏穿一身黑，身上绝不能蹦上半星白点儿，否则白刷不要钱”的粉刷匠“刷子李”，“身怀正骨绝技，不拿出七块大洋，就别找他看病”的神医“苏七块”，“一生看牙无数，凭看牙就能认人”的牙医“华大夫”，“一只手在袖子里就能把泥人捏得惟妙惟肖”的手艺人“泥人张”，“文思泉涌、口吐莲花，躺在澡堂里就能连载七八部小说”的作家“白四爷”，“每次都喝到烂醉如泥、但一到路口就酒醒无事”的“酒婆”……冯骥才原著中鲜活生动、充满烟火气的精彩描述，为这些人物出现在舞台上提供了扎实的基础。导演钟海娴熟的舞台处理手法，让本身就带着浓厚天津地域味道的天津人艺演员，更是在一招一式、嬉笑怒骂之间，将原本书中以白描手法刻画的奇人，赋予了更加浓墨重彩的特色，尽显人生百态。

而串联起这些性格迥异的人物和故事的，是编剧黄维若构思出的老板娘“关二姐”和她身边为了“招子”而从庙里抱来的泥偶“娃娃大哥”。扮演“娃娃大哥”的演员刘纪铭长相讨喜，打快板、说快书、数来宝绝活一应展现，可以说是剧中点睛之笔。而多年未登话剧舞台的刘敏涛扮演的“关二姐”，则堪称整个作品最重要的主人公。为了突出她大女主的地位、展现她的魅力，剧中让她从出场时的十八岁出嫁，一直演到三十多岁怀上了娃娃。服装造型设计赵艳为她量身定制了多套华美衣服，美妆大师毛戈平让她的妆容光彩照人。而她的性格更是被塑造得敢恨敢爱、有勇有谋、重情重义，不仅能替被父母包办婚姻的小情侣做主“私奔”，也能一人扛下赎回小外甥的500大洋赎金；不仅可以力斥小偷、混混不要在酒馆捣乱，也能劝说丈夫不要往酒里掺水，而是自己酿酒卖真酒……原著中“刷子李”身上令人误会的“小洞”，变成了“关二姐”急中生智的“救场”；“华牙医”替车夫李四垫上的七块大洋，也被安在了侠义的“关二姐”身上，除了原著中提到一句酒馆老板娘多年没能怀上孩子，这样一个德貌双全的女主角绝对堪称“完美”。

但也正是这样一个有些过于完美的角色，打破了原著最具特色的“俗”和“奇”及其背后更为深刻的内涵。尤其是在“关二姐”的大段独白中，把小说中最让人感慨造化弄人的“洒脱而又神秘”的“酒婆”变成了一个实实在在、因果报应的悲剧人物，传奇成了故事，奇人善恶分明，也就不那么奇了。所以有观众说：“俗世奇人成了俗世好人。”

这让人想到老舍名著《茶馆》中的王掌柜，虽然是贯穿全剧始终的头号男主，但并不是每场都是他的重头戏，也并不是一个高大全的人物，性格复杂多面，既有在各色人等你来我往的茶馆里掌控一切的精明与能干，也有着小人物为了生存不得不委曲求全、左右逢源的无奈、委屈、牢骚。这样一个有毛病、有弱点的普通小人物，却折射出了世态炎凉，见证了人心冷暖，同时引起观众内心深处的真切共鸣，也因此成为中国戏剧史上最具分量的角色。

契诃夫曾说过：“首要的魅力，就是朴素和诚恳。”我们渴望在艺术当中感受真善美的力量，而且希望这真善美不只是单一的美好表象和道德教化，而是经得起“俗”与“奇”的考验，存在于并不完美但真实可信的人性与人生当中，或许这样朴素的作品会更有动人的力量。 本报记者 方非 摄

来源：北京晚报 记者 王润

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